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1、设计依据
GB50371-2006《厅堂扩声系统设计规范》
GB/T14197-93《声系统设备互联的优选电气配接值》
GB 4959-1995《厅堂扩声特性测量方法》
JGJ/T16-92《民用建筑电气设计规范》
GB/T50314-2000《智能建筑设计标准》
GB50303-2002《电气装置安装工程施工及验收规范》
JGJ67—2001《厅堂建筑设计规范》
GYJ45—92《广电部演播室灯光设计标准》
GBJ133-90《民用建筑照明设计标准》
GBJ45-82《高层民用建筑设计防火规范》
招标文件及实地勘察资料
多功能会议厅照明及光污染限定标准(WH0201-94)
多功能会议厅扩声系统的声学特性指标与测量方法(WH01-93)
国家旅游局《中华人民共和国旅游涉外宾馆星级标准》。
GB/T50314-2000《智能建筑设计标准》。
国家广播电影电视总局《数字立体声电影院的技术规范》。
JGJ/T131-2000《体育馆声学设计及测量方法》。
JGJ57-2000《剧场建筑设计规范》。
WH0201-94《多功能会议厅照明及光污染限定标准》。
GYJ45-92《电视演播厅灯光系统设计规范》。
其它相关行业的规范、标准
2、设计目标及设计要求
(1)系统具有先进性
采用先进的网络化智能集中控制系统，使多功能会议厅及每个小会议厅进程控制操作易如反掌;
使用先进的音频网络系统，增强音频信号的传输。
采用音视频技术结合的方式，使多功能会议厅声情并貌;
采用先进的数字化音视频设备及数字化智能控制系统，从而使整个音视频系统不仅具有极高的性能指标，而且可以达到完美的扩声及影视重放效果;
采用数字音频处理;
(2)系统具有实用性
可以满足集体聚会、中小型演出、个人讲演、学术交流、国际会议、新闻发布、影视展播等多项功能的要求;
可以满足各层次的会议要求，包括会议录音、音乐播放、多媒体信息显示等;
(3)系统具有科学性
音频系统在表现语言时具有声场均匀，语言清晰、自然、亲切的效果;
音频系统在表现音乐时具有声音丰满、定位准确、还原真实、动态范围大的特点;
视频系统具有高亮度、高分辨率、图像细腻、色彩还原真实的特点;
具有演艺表演动态、语言会议静态等各种模式;系统配置合理，性价比高;
2.1、思维方式
多功能会议厅是一个高层次的综合性文化产物，它是一个有层次的系统，其中每一个子系统由诸要素组成，它们交叉成网络，也就是诸要素和子系统之间的交接关系所构成的结构;运用建筑艺术的室内设计的技术和技巧，使之优化稳定，以产生系统的整体效应。扩声系统、建筑声学、照明系统、室内技术等都是作为系统工程的多功能会议厅的诸要素和子系统的组成部分。它们在不同层面上互相交叉、互相缠绕，各有特点，彼此矛盾。所以必须对诸要素和子系统作认真分析，仔细推敲，才能解开它们交叉网络的结点，使矛盾统一，取得整体效应，达到各项法规的要求。建声设计应提供一个好的声场，才能充分发挥扩声系统及其设备的性能，并提供吸声材料和构件的做法和布置以及室内设计提供空间创造的雏形;也为照明系统提供好的照射条件，发挥其艺术效果，是多功能会议厅艺术形象的基础。同样室内设计能为扬声器提供合适的位置和调音的工作场所，也是统一各项技术创造视、听优美环境的组织者。但是在实际中往往各自为政，互不相干，独自进行设计;扩声系统设计者认为只要有好的设备和系统设计，必然会有好的扩声效果;建声设计者则只考虑如何保证达到混响时间的要求，提供声学材料和构件的设计;室内设计师则认为科技人员不懂艺术，闭门创造，最后提供自认为美的空间给科技人员，让他们在此空间中放置各项设备和进行处理;相应地各科技人员也自认不懂建筑艺术，而不予理会。殊不知，各自使本身系统的优化，并不等于整体优化，而往往相反产生了负效应。所以，多功能会议厅的各项设计人员应该认识到多功能会议厅是一项系统工程，扩声系统、建筑声学、照明系统、室内设计等，乃是该系统中的一个子系统。作为一个扩声系统设计者应该把有关的科技和艺术作为一个知识体，更应是一种思维方式，才能在更高层面上探索科技与艺术的多种多样的交织创造既是科学的，又是艺术的整体效应，才能获得好的扩声效果。
2.2、处理
多功能会议厅内的装饰除了要获得美的视觉效果达到标准的要求。混响时间是容积的函数，一般可以取1秒左右。现在的多功能会议厅内多数使用大量的地毯，或者是用装饰布作面饰，其内部放置塑料或超细玻璃棉，即所谓的“软包”处理。这种做法会使高频段的声音吸收过多，使中高频的混响时间偏短，因此厅内的声音亮度不够，清晰度差，不华丽和没有色彩。还有大量采用的做法是在外用三合板或五合板覆面，一般用小钉固结;有的还在其外又覆盖一层“软包”，这种做法使厅内的低频声大量被吸收，使厅内的声音变硬，无弹性，不平衡。由于没有经过严格声学设计，厅内的吸声材料和构件单一，致使某一频率的声音吸收过多而失真，这样即使用房间均衡器也难以调节，并且在调校过程中常常会出现调到顶也拉不下去的现象，致使该点频率的声音“变味”，同时传输频率效果很差、层次感很差、不柔和。
2.3、减振和减噪
多功能会议厅处设置扬声器，无论组合扬声器或是低音扬声器都要放置在结构地面或安置在坚固的支架上(低音扬声器应放置在地面上);而悬挂扬声器的悬挂支架和支点应牢固，不能产生振动，否则会使音质变坏，木装饰做法常常因施工中不注意，钉钉不牢，产生板材振动的噪声;灯光吊架考虑不周也会产生40~80赫兹低频共振。这种振动噪声在房间均衡器的调试时，在频谱中出现高峰的假像。声音减弱，高峰消失;但不成线性，所以很难调试。KTV包间之间和与大厅之间都不应产生干扰，包括顶栅和隔墙的总隔声能力为60dB左右，可以采用24砖墙或双层100mm加气混凝土块;双层纸面石膏板(2* 12mm)双排龙骨，中空50mm内填岩棉，但不能的声桥;所有隔墙都应与楼板相连接不能有缝隙;目前很多多功能会议厅中隔声不良，大多数是由于隔墙与楼板不连接，认为有吊顶就可以了。
2.4、控制室
控制室是多功能会议厅和包间的声、视频和照明的控制中心。由于各项设备越来越复杂和数量增多，所以操作人员也不断增加，因此控制室面积不应小于20平方米，其位置应在舞厅正前方，操作人员能够通过观察窗直接看到和听到舞厅和舞池的表演。
2.5、声学系统
多功能会议厅的声学系统是由传声器(自然声源)所在的受声场和扬声器的扩声场以及扩声设备所组成。扩声场的好坏直接关系到听到的声音频率特性的好坏，声场分布的均匀性以及产生声干涉等各项声学特性指标的好坏;受声场的最大影响会引起声反馈(产生啸叫)，严重降低传声增益;而这两个声场是由建筑声学和装饰工程形成的，也就是由室内设计决定的，因此多功能会议厅的室内设计要充分表现其特殊性和功能。良好合理的建筑声学设计是多功能会议厅室内设计的基本内涵，也是搞好多功能会议厅扩声系统的基本保证。所以，多功能会议厅的设计、施工(包括室内的建声和装饰、扩声系统和灯光系统)不宜交给一些没有技术力量、没有科学手段的单位或个人设计和施工。
3、扩声设备的组成
1：传声器中高档的动圈传声器可作表演用，中档或低档的可用于卡拉OK。乐队或乐队的小提琴、钢琴或架子鼓乐器可使用电容传声器。为了减少电缆线带来的麻烦可使用无线传声器。它是动圈传声器加放射器、袖珍式多为驻极式传声器加放射器，其设备参数比同档次的有线传真器略低。
2 ：调音台它的主要作用是将来自各种音源(传声器、CD机、LD录音座等)、各种电声乐器(电子琴、合成器、电吉他、低音结他等)、各种周边设备的音频信号按要求进行混合处理;对各路声信号进行一定的修饰、补偿;按要求将声信号分成多组输出。一般多功能会议厅可用 8~16路调音台，有乐队的可以选择路数多一些的。调音台的设备参数和调试的好坏直接关系到声音的质量和系统的噪声。
3：均衡器作为校正室内本身的共振特性不均匀而产生的频率传输特性的缺陷和扩声设备产生的频率畸变(主要是扬声器、传声器等)，修饰乐器和演员的音色，提高艺术表演效果。模拟式均衡器是用模拟电路(放大器)构成的，多为图示式，多作为房间补偿，一般只用一次性调整。数字式均衡器采用计算机技术，可以预测存储多条均衡曲线进行频谱动动态示，多用在修饰音色或移动场所的表演团体使用，所以多功能会议厅不使用。
4：压缩/限幅器棗在较大型、重要的是在保护专业的音箱中，特别是在多功能会议厅演出时应该使用，可使系统不过载，不产生过激失真。
5：效果器可以弥补室内自然混响不足，修饰音色和制造特殊效果。多功能效果器可以存储大量的声音处理程序，对声信号进行延时、混响、回声、合唱、重唱、激励、均衡、左右声道重新分配等综合处理。混响器、延时器也是效果器的一种。
6：声音激励器它是基音基频为依据而产生高次谐波的声音处理设备。在人声混乱的场所能大大提高声音的穿透力，在歌手唱歌或播放录音带时可以增加效果，播放CD片可以不用，在严肃音乐场所是禁止使用的。
7：电子分频器当扩声系统要求比较高，一般就不使用全频带扬声器箱(组合扬声器箱)，而是采用电子分频器，把声信号进行分频，分别送入高、中、低三个功率放大器，然后再分别推动高、中、低扬声器箱发声(有时也分成高[中]、低两个频段。
8：功率放大器棗它是将弱小的电信号进行电压和电流(功率)放大直接推动扬声器，由于它是大功率输出设备，负载又是以电感为主的扬声器，使用不当容易出故障，为了保证扩声的相信一致，主功率放大器最好选用同一牌子，它不宜靠近录音座以免产生电磁干扰。
9：扬声器是扩声设备的最后的重要环节，它把电功率信号还原为声信号，所以也是关键环节，多功能会议厅中使用的全频带(从低音到高音)的二、三分频的组合扬声器箱。当阻抗一致时，一般功放的额定功率可选用相当于扬声器额定功率的1.5~2倍为宜，主要的扬声器箱也应选用同一牌号，以免声像混乱。
